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“攝影,是記憶的二維的模式”
————雪兮

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認識數碼照相機
使用CCD為感光元件的相機工作原理及插值法

使用CCD為感光元件的相機采用電荷耦合器件作為其感光元器件。其原理是芯片上面整齊地排列著很多小的感光單元,光線中的光子撞擊每個單元后,在這些單元中會產生電子(光電效應),光子的數目與電子的數目互成比例。但在這一過程中,光子的波長并沒有被轉換為任何形式的電信號,也就是說,CCD裸芯片實際上沒有把色彩信息轉換為任何形式的電信號。

認識鏡頭
濾光鏡的種類

濾光鏡,顧名思義,它具有過濾光線的作用。在攝影創作當中,濾光鏡起到“調味料”的作用。大致有以下幾類……

使用照相機
什么是倫勃朗布光法?

倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術。拍攝時,被攝者臉部陰影一側對著相機,燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫,因而得名。

認識數碼攝影
什么是決定性瞬間?

決定性瞬間,指攝影者在某一特定的時刻,將形式、設想、構圖、光線、事件等所有因素完美地結合在一起。世界抓拍大師法國攝影家卡蒂埃-布勒松是攝影美學理論的核心。1952年,布勒松以“決定性瞬間”為書名和序言標題,出版了他的攝影作品選集。此后,“決定性瞬間”便成為歐美各國乃至世界現實主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學經典。

《中國攝影史》目錄

攝影在中國的發展絕不僅僅是一部西方科技在東方傳播的歷史。“照相”在中國古已有之。早在公元前3到5世紀就發現了“小孔成像”的光學現象。中世紀時,沈括和郭守敬的研究筆記曾涉及“影化器”的基本科學原理,比西方早了好幾個世紀。為了更深入的了解攝影,知曉攝影術的歷史是必不可少的。

上海:亨利·查爾斯·坎米奇的攝影活動(二)

亨利·坎米奇拍攝了很多非常精美的照片,我們對他有待重新認識。照片里留下了大清國古老卻日益衰朽的氣韻。只可惜他還沒來得及在攝影上大展拳腳,就英年早逝。

第一期《晉察冀畫報》

1942年5月1日,晉察冀畫報社正式成立,軍區政治部任命沙飛為主任,羅光達為副主任,趙烈為政治指導員。下設編校、出版、印刷、總務四股。沙飛兼任編校股長,文學編輯是章文龍、趙啟賢,美術編輯是唐炎,攝影記者有楊國治、白連生、張進學等。裴植、李遇寅任總務股正副股長,劉博芳、王丙中任出版股正副股長,張一川任印刷股長,何重生擔任制版、印刷總技師,全社共計百余人。

上海:亨利·查爾斯·坎米奇的攝影活動(一)

19世紀60年代末到70年代初,亨利·查爾斯·坎米奇在上海拍攝了一些很精美的照片。遺憾的是,他的職業生涯不長,在攝影領域還沒成名就英年早逝。生前還經歷過破產、底片丟失這樣的重創。

《世界攝影史》目錄

為方便查閱《世界攝影史》,可點擊進入觀看目錄。人們常說,攝影的歷史是短暫的,但這并不意味著,敘述攝影史是一件輕松的事情。攝影本身是復雜的,當法蘭西的科學院和美術院于1839年8月19日正式宣告攝影術的誕生后,世人很快便發現,攝影得以支撐自己的雙足,一只屬于自然科學工程技術,另一只卻屬于人文學科造型藝術。這兩足并不完全同步,因而攝影的前進步伐一直處于搖擺狀態,使得攝影史的敘述變得困難。以下關于世界攝影史目錄僅代表一種敘述方式。

即時攝影和斯蒂格里茨

現代攝影從攝影初創時期的“襁褓”中蹣跚而出,最早的支撐點是從現場即時拍攝開始的。“現場”本身對于早期攝影并不陌生,對戰爭現場、災難現場的記錄,早在19世紀60年代就已經為人熟知。但是,囿于當時的攝影技術與器材能力,這種“現場”只能是“事后現場”,也可以說是一種“遺跡”,只不過是剛剛過去不久的歷史“遺跡”。到19世紀末,攝影器械、器材高度簡約化、小型化,曝光速度已提高到幾十分甚至幾百分之一秒,在事物變化進展過程中,對現場進行即時拍攝已經成為很自然的事情。但把即時現場記錄作為一種美學追求,卻有賴于攝影先銳人物的探尋與實踐。在現代攝影歷程中,以即時現場攝影為目標,其創作產生了巨大震動并最終引發整個攝影面貌為之改觀的人物,當然非斯蒂格利茨莫屬了。

純粹攝影與斯泰肯

所謂純粹攝影,又稱“純攝影”,是現代攝影形成時期,對現代攝影觀念的另一種表述。它不同于即時攝影強調攝影與現實的時間空間對位關系,而是強調造型風格上與繪畫的徹底分離。這種稱謂一直延續使用到20世紀30、40年代,后來逐漸融會于現代攝影的稱謂之中。它的出發點拋開繪畫語匯和規范,完全遵循攝影自身的特性,充分利用攝影技術潛力,發揮攝影即時、直接、寫實、瞬間等造型特長,形成攝影自己的創作原則和審美規范。在20世紀初,探索攝影獨特語匯的攝影家有許多,其中以愛德華·斯泰肯成就最為顯著。斯泰肯不僅大力提倡純粹攝影,而且以自己長達七十年的攝影創作實踐,大量豐富多彩的作品為現代攝影樹起了一座歷史豐碑。

呼之欲出的現代攝影

1910年連環會的解體標志著攝影“古典”時代的終結,而1917年完成攝影由美術中“分離”任務的攝影分離派的解體,則意味著攝影現代期由醞釀、躁動進入了一個實創時期,現代攝影呼之欲出了。

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