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優質副廠鏡頭 適馬24-70mm F2.8 DG OS HSM A 簡評(佳能卡口)

日期:2018-09-30 09:51   來源:全球攝影網   作者:JOJO   責編:馬佳佳   閱讀:69233
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  今天我們來介紹一下適馬Art系列鏡頭24-70mm f/2.8 DG OS HSM ART。該鏡頭與大家所熟知的Art系列其他型號鏡頭一樣,外觀設計柔和并自帶OS光學防抖功能。不同的是,該鏡頭使用了更新的光學結構,用于滿足現代高像素圖像傳感器的需求。該鏡頭共采用了14個鏡頭組19片鏡片,外加3個低色散鏡片以減少色差。適馬公司聲稱,他們采用了高質量、大直徑的非球面鏡片來減少畸變,并更加關注鏡頭的虛化效果。

  這款Art 系列鏡頭規格較大,體積約為107.6 x 88毫米(4.2 x 3.49英寸),重量約為1.02千克。比它的前代產品EX系列鏡頭要大一些,也更重一些。EX系列鏡頭體積約為95 x 89毫米(3.73 x 3.5英寸),重量約為0.79千克。Art 系列鏡頭上市后,EX系列鏡頭將被逐漸取代。

  鏡頭規格信息:

  畫幅類型:全畫幅

  卡口:佳能EF卡口,尼康F(FX)卡口、適馬(SA)卡口

  最大光圈:f/2.8

  最近對焦距離:37cm

  鏡頭結構:19片14組(3個低色散鏡片,9片圓形光圈葉片)

  濾色片口徑:82mm

  鏡頭測試綜述

  本次的測評機身我們選用了5000萬像素的佳能EOS 5DS相機。適馬24-70mm f/2.8 DG OS HSM A鏡頭較于前代穩定性不強的適馬24-70mm f2.8 IF EX DG HSM鏡頭提升了一些,測試綜合成績為30分。

  測評結果顯示,該鏡頭橫向色差抑制能力更為出色。但Art系列鏡頭的清晰度較前代產品整體略低。盡管在光圈全開的情況下它的邊緣銳度表現更好,但由于某些散光,這支鏡頭銳度表現被限制在24mm端,在70mm端時散光明顯,且銳度表現也已經下降。該鏡頭在35-50mm焦距的變焦范圍中能夠取得最好的效果。

  競品橫向比較

  適馬24-70mm f/2.8 DG OS HSM A鏡頭在性能表現上與其主要競爭對手非常接近。不過這支鏡頭評測總分僅為30分,與同價位鏡頭相比,稍落后于2012年上市的騰龍 SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD鏡頭和2014年上市的圖麗AT-X 24-70 F2.8 PRO FX鏡頭。不出意外的話,與更高級別的佳能EF 24-70mm f/2.8 L USM II鏡頭相比,這支適馬鏡頭仍遠不能及。佳能鏡頭明顯具有更好的清晰度和更高的穿透率。但值得一提的是,這兩支鏡頭的色差程度表現十分相近,都較少,這一點稍稍出人意料。

  清晰度

  當把這支鏡頭拍攝的圖片與其前代產品拍攝的圖片進行比較后我們發現,適馬在畫面外圍三分之一部分提高了清晰度,特別是在全焦段、f/2.8光圈全開的情況下。但與其他競爭鏡頭相比,這點改進并不那么令人信服。在24mm端下,我們在距離圖片中心三分之二的位置檢測到散光(也就是當水平和垂直的銳度曲線分離開時)。從整個畫面來看,適馬的清晰度水平與騰龍和佳能相近,但角落處的清晰度仍然不夠。

  在70mm端下,散光也是一個問題。此時適馬的銳度水平已經遠遠低于佳能,甚至比騰龍還要差。在50mm端下,適馬在中間焦段表現最好,與佳能差距不大,甚至在圖像外圍三分之一處表現也很不錯,但總的來說,適馬還是不及另兩支鏡頭。下圖的銳度分析也顯示了三支鏡頭在最長焦距、f/2.8光圈條件下的清晰度。在f/5.6至f/8的光圈范圍內,收縮光圈,銳度會逐漸增加。在f/11光圈條件下,適馬開始出現一些衍射影響,銳度低于70。

  色差

  正如對這款鏡頭的尼康卡口版本進行評測時所討論的那樣,適馬Art系列鏡頭較其上一代產品,色差已經大大減少。將較高的色差(一般規定在10微米以上)控制在24-28mm的焦距上,通常來說是最難校正的。

  佳能和騰龍在24mm和70mm焦距都有十分出色的色差把控能力。令人驚訝的是,騰龍在這方面的校正能力甚至比佳能更加出色,特別是在50mm端。佳能在50mm端下具有最高的色差,這也是其光學表現最弱的端。雖然我們通常在處理原始圖片時可通過后期軟件消除色差,但色差對圖片清晰度的影響卻是難以修正的。

  上圖顯示了這三支鏡頭在最大焦距和最寬光圈下的色差值。佳能控制的最好,騰龍緊隨其后。適馬Art系列表現良好,但在這樣的焦距下,在距離圖像中心70%的位置出現了大于10微米的色偏。

  何畸變

  在我們的測試中,適馬對畸變的控制相對較好。它在24-35mm范圍內與佳能處于相同的桶形畸變程度,在中焦距下枕形畸變控制得更好,在70mm下與佳能處于相同水平。而適馬的主要對手騰龍在24mm(+0.9%)下,比其他另個競爭對手的桶形畸變程度更高。但在35mm-50mm之間,騰龍則擁有更好的校正能力,只有在靠近50mm時會出現一些輕微的枕形畸變。而在70mm下,騰空與佳能和適馬處于相同水平(-0.5%)。

  漸暈

  適馬在變焦兩端都展示了和騰龍鏡頭類似的漸暈水平。從測試結果看,在24mm下,從中心到角落位置,適馬的漸暈稍多;在70mm下,兩者表現幾乎相同。然而,在24mm下,佳能是這三支鏡頭中漸暈最為嚴重也最為明顯的,而在70mm下,它與適馬和騰龍的水平相似。下圖顯示了三支鏡頭在最短焦距和最大光圈情況下(通常此時漸暈最為明顯)拍攝圖片中的漸暈可見程度。

  平價替代品

  對于預算緊張的買家來說,可能會在適馬Art系列鏡頭1300美元的標價面前猶豫不決。如果真是這樣,我們還有一個替代產品可供選擇。比如,圖麗AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX鏡頭,市場零售價約為950美元。如果你能接受圖片穩定性和光圈全開后性能的損失,這款鏡頭就不失為一個好的選擇。它的整體性能與適馬相似,甚至峰值清晰度還稍高一些,光通量更好,對于色差的控制也十分良好。

  綜述:佳能用戶的好選擇

  適馬Art系列以往產品的光學質量能與最好的產品相媲美。雖然適馬24-70mm f/2.8 DG OS HSM A鏡頭在光學設計上較上一代產品有所改進,但目前仍然無法與佳能Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭相匹敵,質量上也只能勉強與2012年出品的騰龍SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD鏡頭一較高下。

  盡管如此,適馬24-70mm f/21.8 DG OS HSM A表現能力依然很好,我們仍然認為它的整體性價比表現不錯。在所有焦距范圍內它拍攝的圖像都具有相對均勻的清晰度,而就色差、畸變、漸暈等方面的控制水平而言,該鏡頭在這一類鏡頭產品里來說也相當不錯。


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